中央芭蕾舞团原创芭蕾舞剧《红楼梦》即将于2月10至18日在北京天桥剧场揭开神秘面纱，为观众们带来足尖之上的大观园盛景。书中那一个个鲜活的人物将以怎样的艺术面貌呈现于舞台之上？今天“主创谈”系列让我们来听听化妆造型设计徐彬的解读吧……

《红楼梦》主创谈

化妆造型设计 / 徐彬

“古典芭蕾在用色基调上往往是克制收敛的，而中国古典色彩的审美同样有着它自身的含蓄。设计的初期正是基于这点，让我找到了入手的方向。”——芭蕾舞剧《红楼梦》化妆造型设计徐彬

“在剧团多年的培养下，我参与到了不少大戏的创作中，但这次接到《红楼梦》化妆造型设计的任务之初还是倍感压力。随着思考的深入，发现芭蕾艺术与《红楼梦》在审美上着实有着相通之处：高级、严谨、有度，不追求张扬极端。” 基于用色上的出发点，徐彬在《红楼梦》的造型设计上更多地使用了哑光和微光的材质，与服装和舞美形成整体和谐的统一，寻求那份恰到好处的美！

“ 对演员进行人物塑造，首先考虑的是演员自身的特点，把他原本的特点属性与角色的特点结合起来，表现独属于这个演员在这个角色上的特质。这个过程看似繁琐，但它好处是能让演员更好更快地接纳这个形象，因为你中有我，我中有你。我所做的就是找寻这个合适的点，加以提炼。”徐彬说道。

对于芭蕾头饰的设计和制作，视觉上追求“美好”，功能上尽量做到“轻巧”。徐彬告诉我们：“ 我们非常看重制作的精良，因为纸面上的设计最终都会落到实打实的一针一线中。所以，习惯性地寻找新的材料、新的制作方法、新的固定方式是我们这些年来一直在做的事情。比如在头饰重量这个问题上，类似的造型头饰比起十年前，整体轻了25%，且质感更加韧且软，更有益于调整头型，让整体线条更加流畅，这是一个观众不容易发现的细节，但对佩戴的演员却有实在的帮助。”

角色妆容方面，减弱了对面部结构体积的塑造，替代以强调线条勾勒为主的表现，并参考《红楼梦》文学原著中的描写，将纸面的文字幻化成真实的美感。

在中芭工作十余年，徐彬不仅是剧团发展的参与者亦是受益者。在与国内外大师们的频繁合作中，在一次次地推翻与重塑的创作思考中，丰满了专业能力，也逐渐带出了自己的个人风格，更重要的是在中芭这个充满艺术氛围的集体中，成为对艺术充满纯粹追求的一员。“看到剧团多年来不遗余力地培养后辈人才，看到身边的小伙伴们对专业细节的执着，我觉得这是一件很了不起的事情！”徐彬感慨道。

"面如敷粉，唇若施脂；转盼多情，语言常笑。

天然一段风骚，全在眉梢；平生万种情思，悉堆眼角。"

2月10日至18日，让我们走进《红楼梦》的世界，用足尖演绎那眼神顾盼、身姿摇曳间的古典之美……

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