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《世纪》首演在即|在舞台呈现中“听见舞蹈 看见音乐”
发布机构:中央芭蕾舞团   点击数:138   日期:2021-05-21   字体:【

中央芭蕾舞团首部大型原创交响芭蕾《世纪》,即将于5月23日-30日在北京天桥剧场全球首演。由著名舞美设计师刘杏林领衔中芭青年舞美创作者刘钊、岳松山、徐彬、何雨韵,共同为《世纪》带来充满想象与创意的舞美呈现。今天就让我们跟随舞台设计师们的视角,走进舞台上光与影的斑斓世界......

《世纪》舞美设计:刘杏林

交响芭蕾《世纪》与传统的戏剧芭蕾、叙事芭蕾不同,在其创作中并没有为作品设定具体的环境背景,这给舞台设计带来了更广阔空间的同时,也引发着更为深刻的追问与思考。刘杏林这样解读舞美设计的理念:“从俄罗斯的谢尔盖·佳吉列夫到美国的康宁汉,现代芭蕾在世界上创造了很多与视觉形式结合的出色范例,但在中国,类似的艺术呈现形式并不多见。尤其是中芭选用这一形式,反映一个世纪以来的巨大发展,用神话的寓意来对应我们这段辉煌的历史,这本身就是一个很好的创意。面对这种创意,面对这宏阔的历史,舞台的设计一定要宏大,要与芭蕾的肢体语言同步,以抽象写意的设计呈现,对应整部作品的题材与内涵。”

中芭舞台美术部紧锣密鼓地装台

《世纪》剧场舞台合成

在最终舞台上四个乐章的呈现上,刘杏林介绍道:“在《世纪》的舞台上,我们特别设置了流动的、运动的机械装置,以及特别大的环形背景幕,将舞台空间无限放大,从而在气质上与作品想要传递的‘千年之问,百年之答’的精神内核相契合。同时,因为芭蕾这一艺术形式,本身也限定了在舞台上不能设置太多障碍,所以在尽可能给演员留有足够的表演空间的前提下,我们在舞台上空、以及背景上加入了比较现代和抽象的处理,比如第一乐章中,以象征着地平线上的一缕曙光将舞台打开,展开一片全新的广阔天地;第四乐章中,使用机械装置展示更加宏观的宇宙、天体概念。”

《世纪》灯光设计:刘钊

“刘杏林老师这一次为《世纪》带来的舞美设计,是简约的,纯粹的,整体感极强的由抽象成几何形状的块面构成的视觉表达。灯光需要在不破坏舞台美术整体性,保持抽象构成的前提下,在表演者的形体轮廓雕塑感和平面构成的画面间找到平衡。每一个乐章的用光角度和色彩有一个整体的倾向,构成有造型感的形体表现。”灯光设计、舞美设计助理刘钊回顾创作历程时说,“同时,在《世纪》的灯光设计的过程中,也不断揣摩作品的精神内核,希望在光影中将更深层次的内涵融合呈现出来。以‘愚公移山’为例,我们在舞台上设置了一组指向性极强的光源,寓意一个前仆后继的目标,或者说一个不断追求的方向。”

《世纪》服装设计:岳松山

服装设计岳松山表示:“此前也有过为现代作品设计和制作服装的经历,但这一次交响芭蕾《世纪》,因为作品本身主题的宏大,舞台上,要在意象表达中传递出四个乐章背后蕴含的精神力量,这也对各个乐章中主演和群舞演员的服装提出了极高的要求。对于主演服装来说,既要突出舞者的肢体,又要借助服装表达出主意象的精神特质;而群舞的服装,考虑到演员们在舞台上的高强度舞蹈动作,服装款式只能以简洁设计为主线,从颜色、质地,以及特殊的纹理营造出历史的厚重感。”

《世纪》化妆造型设计:徐彬

化妆造型设计徐彬:“在一部芭蕾作品的整体舞台呈现里,化妆造型部分,需要准确呈现整个作品的核心思想。在《世纪》的化妆造型设计上,首先延续的是现代芭蕾的简练风格,又因为舞美整体呈现是比较大开大合的感觉,在造型设计上也摒弃掉了很多复杂纷繁的装饰;其次,因为《世纪》的四个篇章中所蕴含和传递的精神思想,是我们中华文明里最厚重的传承,所以造型设计上,我们也加入了麻花辫等造型元素,以更浓郁的中国气韵区别于西方的造型感。”

舞美设计助理何雨韵(右)与刘杏林老师和刘钊前期探讨设计思路

舞美设计助理何雨韵在和刘杏林老师的合作中受益匪浅:“首先感谢冯团,感谢剧团给我这样一个学习的机会和平台。这一次作为舞美设计助理参与到《世纪》的创作中,对我而言是一次难得的艺术体验。刘杏林老师将舞美设计理念,和作品传递的精神联系到了一起,让我体验到了在处理艺术作品时,一个精准的切入角度所带来的强烈内在冲击力。刘老师在艺术上的精益求精也带给我了很多触动,我在制作舞美模型时,刘老师从每一个布景的造型、尺寸到呈现角度的反复推敲,让我明白,只有不断追求完美,才会达到艺术呈现上的极致。相信在舞台上下全体艺术家们的倾情奉献中,即将到来的《世纪》首演一定会为大家带来感动与震撼!”

5月23日至30日,让我们一起相约北京天桥剧场,一同在《世纪》现代大气的舞台上,在恢弘壮美的交响和铿锵激昂的舞步中,感受“听见舞蹈,看见音乐”的艺术之美,感悟中华民族精神的力量!

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